要是我说我咫尺最“局促”的电影演员是王迅，你是不是感到奇怪？王迅？是不是等于阿谁笑剧演员？总出咫尺搞笑赛谈的阿谁？

可是此次在电影《怒水西流》中，他是简直给不雅众一个大大的惊喜和未必！王迅在电影里饰演了一个看似老诚无害实则暴力“变态”的邪派，简直让我以为之前低估了这个演员！

开动的工夫，仅仅看到他在养猪场给小猪剪尾巴，一边回应警员的问题一边割，东谈主物看上去如故比拟憨厚的，可是很难和杀东谈主犯关联在沿途。

这种东谈主物从憨厚到杀东谈主犯复杂性的调养，在电影中看起来至极丝滑，有两方面原因：一方面是因为演员的演技加持，另一方面是因为导演主创关于这部电影氛围的把抓。日全食、暴雨中的芦苇荡、猪尸体里的东谈主耳朵、阴沉的河滩……统共的视听元素营造出了至极犀利的坐法悬疑氛围，电影中的每个东谈主齐像被一张无形的大网包裹，越抗争就越难以逃走。

而张晓军仅仅这张大网的其中一环，这张网里还有他的母亲闫慧茹（刘敏涛 饰）、弟弟关小伟（段博文 饰）、姐姐张晓娟（吕晓霖 饰）。这个家庭中的每个成员齐在以一种荒唐的依存联系彼此适度着。

暴力的生息是从这家中的父亲开动的——他对妻儿家暴，张晓军致使被打聋了一只耳朵，全家东谈主齐活命在父亲的暗影中。天然父亲这个脚色从新到尾齐莫得出现过，但源自于他的暴力却以不同的样式连接影响着每一位家庭成员：张晓军的乖张误解、闫慧茹的病态溺爱、张晓娟的残暴自利、关小伟的胆寒恇怯……这种暴力不仅在家眷中推广着，致使还指向了无辜的受害者。

张晓军看似很凶悍，受害者对他极为畏缩，会局促得发抖，实则他对母亲的依赖是重度的。在一场戏中，当他发现母亲失散后，失心疯相似崩溃地喊着“姆妈”，这场戏让我印象至极真切——按理来说，一个三、四十岁的成年男性，一般齐称我方的母亲为“妈”，而张晓军却如同孩子相似叫着叠字“姆妈”。这种模样上的“退行”，反而愈加适合张晓军暴力之下袒护的不安与畏缩。传闻这个细节如故王迅我方加的，几乎神来之笔！

这种畏缩感来自于失去与不行控，他局促失去母亲的卵翼，更怕他始终以来用暴力免强他东谈主降服的民风被碎裂。刘敏涛演的母亲闫慧茹这个脚色，其实至极不好讲解注解，是一个慈母与“修罗”的辘集体，她既要在孩子眼前展现出相配的包容，又要在行凶的工夫毫无东谈主性。这其中有切换，有会通，刘敏涛演得非凡好。

我个东谈主以为闫慧茹作念出的最恐怖的事，等于收养了关小伟。其时如故孤儿的关小伟未必中眼见了张晓军的坐法行动，闫慧茹为了保护大女儿，尽然接收把年幼的眼见证东谈主当成养子囚禁在身边。要是代入关小伟的视角，通盘故事将成为恐怖片，在沿途活命的二十余年，对关小伟来说，亦然他在这个“樊笼”里的“刑期”。

刘敏涛在这部电影中显炫耀至极大的能量和饰演张力。她脸上既有情切，又有狞恶，开荒了新的“情切型恶女”赛谈。

王迅更是让东谈主诧异，笑剧不再是他身上仅有的标签，而是让咱们看到了更多可能性！践诺里王迅比刘敏涛还大两岁，但在电影里两个东谈主演起子母统统莫得违和感！

要是一经看完电影，再回思他们出场的戏，你就会发现好演员简直在用细节演戏。刘敏涛看似在应酬警员问话，实则在改换预防力，把警员对“东谈主”的发问，改换到猪身上，反复地说我方家的猪是没问题的。

再看张晓军，他出场时的景况看似憨厚，本体呢？他在言语的工夫根柢莫得停驻手里剪猪尾巴的行为，这也泄漏了他对暴力有一种依赖，依赖到他根柢无法停驻，无法停止“割”、“杀”对他的诱导。

提议全球看这部电影的工夫不要看手机，好电影不行错过！

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